中国电影艺术研究中心与中国艺术研究院类似，不招收本科生，同样也不招收博士生。中国电影艺术研究中心属于电影档案馆类型的机构，同时开设教育方面招收硕士研究生。1985年开始招收硕士研究生，2010年设立了博士后流动站，2018年增加了专业硕士学位。
目前来看，很多去年从北电逃离的学生今年选择了中国电影资料馆。
招生信息
招生类别 | 学科 | 研究方向 | 拟招人数 | 考试科目 | 复试 |
学术型 | 戏剧与影视学 | 01电影理论与美学 | 3（含1推免） | ①思想政治理论②英语一或日语或俄语③文艺理论及电影理论④中外电影史 | 1、专业面试 2、专业笔试（影片分析） 3、外语面试 （听力、口语） |
02中国电影史 | 7（含1推免） |
03当代中国电影 | 3（含1推免） |
04外国电影研究 | 3（含1推免） |
05电影创作理论 | 3（含1推免） |
06电影产业 | 1 |
专业型 | 艺术 | 01电影创作 | 3（含1推免） | ①思想政治理论②英语二或日语或俄语③电影史论④艺术创作 | 4、面试5、 专业笔试（影片分析） 6、 外语面试 （听力、口语） |
02剧本创作 | 7（含1推免） |
03电影产业：策展及营销 | 7（含1推免） |
04电影制作及数字修复 | 3（含1推免） |
解析：资料馆的考试难度其实和艺研院是不相伯仲的，甚至在某些角度上比艺研院还要难一些。比如，资料馆有填空题，这部分之前艺研院和北电也都有过这么出题方式，但整体而言填空题的加入还是增加了不少考试难度的。
先说资料馆的学术型，资料馆的学硕专业一考察的是文艺理论和电影理论，电影理论部分和专业二有重合的地方，所以复习起来难度会低一些，但文艺理论却要比北电和艺研院的都难，因为既涉及到了文学，有涉及到艺术学，难度比较大。
专硕的专业一就是电影史论，其实也是包含了电影史和电影理论，艺术创作则更活一些，需要涉及电影理论的知识，也需要写剧本，同时还有选做题，不同的方向选择不同的题目。看起来专硕难度比其他学校都要大，但其实，看过真题的话你会感觉还是比较好做的。
资料馆也是没有本科的，但与艺研院不同的地方在于，资料馆很看重大家的本科学校，这种对本科学校的看重程度可以说是这八大学校中最厉害的。资料馆对于三跨考生可以说要求不高，但还是一点，本科学校很重要。
分数线及报录比
招生类别 | 学科 | 年份 | 政治 | 英语 | 专业一 | 专业二 | 总分 | 录取分段 |
学术型 | 戏剧与影视学 | 2019 | 38 | 38 | 90 | 90 | 350 | 350~409 |
2018 | 36 | 36 | 90 | 90 | 345 | 345~406 |
2017 | 35 | 35 | 90 | 90 | 337 | 337~391 |
专业型 | 艺术 | 2019 | 38 | 38 | 80 | 80 | 340 | 340~414 |
解析：
2019年MA接受推免2人，统考生进入复试26人，最终录取18人，其中350-360分段7人，361-370分段4人，371-380分段1人，381-390分段1人，391-400分段3人，400以上分段2人。
2019年MFA接受推免2人，统考生进入复试19人，最终录取18人，其中340-350分段4人，351-360分段2人，361-370分段2人，371-380分段4人，381-390分段1人，390-400分段2人，400以上分段3人。
资料馆每年录取人数都是固定的，近几年都控制在20人，含推免生在内，一般推免1-3人。19年是MFA第一次招生，但还是吸引了不少考生前来报考，考生一般来自全国各地，不存在太大差异，所以考生要充实自己的综合能力，对自己有信心，好好准备，把握还是很大的，资料馆难度来说不是很难，竞争也没有北电那么激烈，所以对电影感兴趣的考生，资料馆是个不错的选择。往后报考人数、复试分数线必然会呈逐年递增的趋势，现在是一个备考的好时机，大家可以根据自己的情况报考。
考试题型
1、文艺理论及电影理论
考试内容
文艺理论与基础电影理论，考察考生对于中外文学基本理论、电影艺术及其发展历程的知识与理解程度。
考试题型
填空题、名词解释题、问答论述题
2、中外电影史
考试内容
中国电影史与世界电影史，考察考生对于中外电影发展历程中的知识与理解程度。
考试题型
填空题、名词解释题、问答论述题。
3、电影史论
考试内容
中外电影史与基础电影理论，考察考生对于电影艺术及其发展历程的知识与理解程度。
考试题型
填空题、名词解释题、问答论述题
4、艺术创作
考试内容
主要考察考生的艺术创作能力（包括基本的文字写作与剧本写作能力等），及对于各方向之专业知识与技能的了解、掌握程度。
考试题型
写作题、综述题。可选项：必答题与选答题。
参考书目
1、文艺理论与电影理论
童庆炳主编：《文学理论教程》
张同道：《艺术理论教程》
鲁道夫·爱因汉姆，杨跃译：《电影作为艺术》
齐格弗里德·克拉考尔，邵牧君译：《电影的本性--物质现实的复原》
安德烈·巴赞，崔君衍译：《电影是什么》
杨恒基、杨远婴主编：《外国电影理论文选》
尼克·布朗，徐建生译：《电影理论史评》
罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里著，李迅译：《电影史：理论与实践》
路易斯·贾内梯：《认识电影》
托马斯·沙茨：《好莱坞类型电影》
许南明、富澜、崔君衍编：《电影艺术词典》
《当代电影》杂志、《电影艺术》杂志
2、中外电影史
程季华主编：《中国电影发展史》
陆弘石、舒晓鸣：《中国电影史》
丁亚平：《中国当代电影史》
郑亚玲、胡滨：《外国电影史》
大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森：《世界电影史》
路易斯·贾内梯：《闪回电影简史》
邵牧君:《西方电影史概论》或《西方电影史论》
格雷戈尔：《世界电影史》
《当代电影》杂志、《电影艺术》杂志
3、电影史论
钟大丰、舒晓鸣：《中国电影史》
丁亚平：《中国当代电影史》
郑亚玲、胡滨：《外国电影史》
大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森：《世界电影史》
罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里著，李迅译：《电影史：理论与实践》
路易斯·贾内梯：《认识电影》
许南明、富澜、崔君衍编：《电影艺术词典》
《当代电影》杂志、《电影艺术》杂志
4、艺术创作
钟大丰、舒晓鸣：《中国电影史》
郑亚玲、胡滨：《外国电影史》
李念芦主编，李铭、王春水、朱梁编著：《影视技术基础》
《中国电影报》
解析：备考经验分享
关于文艺理论与艺术概论
看的书包括了《文学理论》（童庆炳）、《艺术概论》（王宏建）、艺术概论（赵斌）、《西方文论史》（马新国）、《电影理论基础》（陈晓云）。具体的重点只有一句话：学会复述，看完一章合上课本，如果你可以复述出这一章的基本问题，问题的观点，举的例子，那么恭喜，算是理解了，这样答题会很灵活。但即使这样也会忘，所以要反复多次地复述，很枯燥，但很长本事。另外要重视课后题，尤其是《文学理论》，已经好几年出原题了，大家可以查到。《电影理论》要和《文论》一起结合着来复习，先弄懂其哲学源头，再弄清文论中的使用，最后理解到如何从文论中过度到电影理论中的。
关于电影史
以小灰本为主，小灰本就是用来背的，小灰本涉及不到的东西用通史、发展史、波德维尔来补充（一定要看托马斯·沙兹的《好莱坞类型电影》）。可以将不同流派的风格加以比较来加深记忆，比如新好莱坞与新浪潮、法国的印象主义和德国的表现主义，意大利的新现实主义和苏联的社会主义现实主义，往往从以下几个角度来比较：
影片主题、哲学思想、人物形象、叙事形式、形式与风格（摄影、打光、场面调度、剪辑、声音等）。
考研真题
《文艺理论及电影理论》试题（150分）
“文艺理论”部分（75分）
一、填空题（每题1分，计10题，共10分）
例如：亚里士多德最重要的文艺理论著作是（ ）
二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）
例如：情节
三、论述题（每题25分，计2题，共50分）
例如：试论典型性格与典型环境的关系
“电影理论”部分（75分）
一、填空题（每题1分，计10题，共10分）
例如：运动镜头开始的画面为（ ），终结的画面为（ ）。
二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）
例如：场面调度
三、论述题（每题25分，计2题，共50分）
例如：“作者论”的基本观点是什么？你对此有何看法？
《中外电影史》试题（150分，中外各占一半）
一、填空题（每题1分，计20题，共20分）
例如：（ ）导演的影片《小城之春》是（ ）影业公司1948年出品。
二、名词解释（每题5分，计6题，共30分）
例如：“孤岛”电影
三、论述题（每题25分，计4题，共100分）
例如：有人把我国新近崛起的一些青年导演称为“第六代”，试比较第五代导演与他们的创作特点？
解析：答题攻略
例子1：怎么理解现实主义和浪漫主义？（文艺理论）
分析：题目很大，怕是资料馆有史以来最大的题了，都能说两句，怎么才能拿高分？现实主义和浪漫主义与电影有什么关联？
答题：四个角度都要涉及
角度一：现实主义和浪漫主义的广义：现实主义可以从《诗经》到杜甫，浪漫主义可以从《楚辞》说到李白，这是其广义，《艺术概论》（王宏建）书中列举了广义的现实主义与浪漫主义的不同特点；
角度二：现实主义与浪漫主义作为18-19世纪具体的流派：现实主义包括了巴尔扎克或者托尔斯泰、浪漫主义则包括了雪莱和华兹华斯，《艺术概论》（赵斌）书中详细论述了这两种不同艺术流派的哲学来源与特征；
角度三：现实主义与浪漫主义在电影中的表现：现实主义包括了意大利新现实主义、苏联的社会主义现实主义、中国的左翼电影，浪漫主义则包括了费里尼等电影艺术的大师，小灰本对这些问题有过阐述；
角度四：我的看法，可以谈当代现实主义和浪漫主义的表现形式。
例子2：戏剧和电影的关系？（电影理论）
分析：看似没有讲过，其实电影理论中都在涉及这个问题，电影作为艺术正是在与戏剧的分离中确证的，无数的理论大师在论述电影的时候，同时可以理解为在论述电影与戏剧的区别。
答题：
角度一：卡努杜的“第七艺术宣言”；
角度二：巴拉兹·贝拉关于电影与戏剧的论述；
角度三：爱因汉姆如何确立电影与现实的不同，这同时也是电影与戏剧的区别；
角度四：克拉考尔如何从“记录性”出发论述电影；
（以上是电影理论视角）
角度五：梅里埃的电影局限于戏剧，格里菲斯对电影艺术形式的突破（外国电影史）
角度六：中国早期的“影戏”观念、中国电影与京剧的关系、中国电影特有的舞台艺术剧形式（中国电影史）
角度七：我的看法，现在的戏剧和电影如何互相影响，音乐剧电影化和《狗镇》的戏剧化。